— Et un quatrième hommage, global, à toute l’équipe de correction : une des mille difficultés de ce travail était que sa forme devait rester fidèle à la leçon de son auteur. Pas question que l’on puisse dire : « dans le Lacroux, c’est composé ainsi… » alors qu’ailleurs, au détour d’une page, Jean-Pierre préconise explicitement ou implicitement une autre méthode de composition ou de mise en pages.

Mes « censeurs » furent attentifs, sourcilleux, inflexibles : si je revendique pour mien ce que je crois être le charme de ces pages, il est évident que la rigueur de leur composition doit être attribuée à cette formidable équipe ^[2].

Les deux couvertures sont dues à l’immense talent de L.L. de Mars (pour les dessins) ^[3]. ici servi par une excellente maquette d’Anne Guilleaume. J’ai moi-même choisi l’Antique Olive de la titraille, une police dont l’impact ne s’use pas, en dépit (ou à cause ?) d’un dessin légèrement désuet.

On verra également sur cette page un essai que j’avais fait au préalable, mais qui a été rejeté assez unaniment par l’équipe de travail…

• Le texte de Jean-Pierre Lacroux a été composé en Adobe Garamond corps 10,5, interlignage 12,2, Les citations en épigraphe, les tableaux et les notes sont en corps 8,5, interlignage 10. Quelques exemples sont en corps 15.

• Les vedettes des articles sont en Gill Sans gras (version spéciale « petites capitales ») corps 11.

• Les débats sur Internet sont composés dans un dérivé du Formata, corps 8 (pour le texte) et 9,5 (pour les intertitres), interlignage 10 — à noter que cet interlignage n’est pas constant et qu’au contraire de la partie en Garamond, la composition de ces débats n’est pas « alignée sur la grille », hormis bien entendu les éventuelles lignes de haut et de bas de page, qui respectent scrupuleusement le registre. Les rares notes de cette partie de l’ouvrage sont en Formata corps 7,5, interlignage 9.

• Est-ce un effet de mon grand âge ? Je compose de moins en moins serré, mon gris est de plus en plus clair, et je rechigne désormais à trop jouer avec les interlettrages négatifs pour éviter les lignes « lavées », trop blanches. Pour cet ouvrage en Garamond, la valeur de l’espace-mot a cependant été légèrement diminuée, comme j’en ai désormais l’habitude. Dans de rares cas, j’ai dû légèrement étroitiser ou élargir les caractères des lignes, refaisant dans XPress, « à la main » et avec une infinie prudence, ce que d’autres logiciels (TeX, InDesign) font par défaut, avec parfois des paramètres un peu hasardeux.

Le C&J (attribut de paragraphe) employé pour le texte principal, en Garamond, est le suivant :
— espace à 95 % de sa valeur théorique, pouvant se rétrécir jusqu’à 90 % et s’élargir jusqu’à 100 % ;
— interlettrage pouvant varier de –2 % à 5 %, la normale étant fixée à 0 %.

• Le Formata m’a posé un problème, ses talus d’approche très rétrécis convenant difficilement à une composition en petit corps : les lettres avaient tendance à se cogner les unes aux autres.

Par ailleurs, le style assez particulier (mi-oral mi-écrit) employé par certains intervenants ainsi que le style très particulier de Jean-Pierre Lacroux (abondance de points de suspension et de ponctuations diverses et à répétition, phrases parfois très courtes mais souvent démesurément longues, incises, apartés, interpellations et interpolations) générait… des lignes hachées, trop serrées ici, trop relâchées et comme trouées là. Ainsi qu’une abracadabrante succession de césures et de coupes, généralement fausses.

Il me fallait traiter ce problème globalement, et il a été réglé à l’aide du C&J suivant :
— espace à 100 % de sa valeur théorique, pouvant se rétrécir jusqu’à 90 % et s’élargir jusqu’à 105 % ;
— interlettrage pouvant varier de 1 % à 5 %, la normale étant fixée à 3 %.

		Le colophon d’Orthotypographie. La composition en Adobe Garamond va du corps 11,5 au corps 6,75.

Difficile de ne pas créer de colophon pour ce livre : on m’attend désormais au tournant… Mais il était tout aussi difficile de trouver lequel créer : Jean-Pierre Lacroux n’appréciait guère ces exercices de style allant « de la belle formule sèche au générique à la Sacha Guitry » (article « Colophon »). Le terme « générique à la Sacha Guitry » fait ici implicitement référence au colophon que j’avais composé pour mon premier Maldoror, et sous le clavier de Jean-Pierre, il s’agissait d’une remarque qui se voulait assassine.

Je m’en étais « vengé » avec celui que j’avais composé pour son Typographique Tombeau, il est vrai que Jean-Pierre n’était plus là pour protester… Mais pas question de récidiver dans Orthotypographie, qui est et doit demeurer, de la première à la dernière page, le livre de Jean-Pierre Lacroux.

Alors j’ai fait quelque chose qui n’est pas exactement une « formule sèche », mais qui à tout le moins évite le lyrisme du texte tout autant que de la forme et, selon la leçon de Jean-Pierre, est subtilement mais réellement dissymétrique (ici sur son axe horizontal et par le jeu des polices employées).